Beh, può essere che utilizzi una emissione ingolata nelle parti gravi, che accentua le parti basse del tuo timbro vocale e poi, non riuscendo a gestire una tale emissione per le note più acute (pena una forzatura notevole sulle note e quindi rischio "urlo" e in chiesa non sembra il caso... ^^), la butti in testa (simil falsetto o addirittura falsetto) quindi snaturando il timbro e togliendo alla voce finale, oltre alle parti basse che prima accentuavi, anche molte altre parti importanti (gli "armonici") che concorrono a rendere la voce piacevole e omogenea.

Se però i tuoi errori sono solo questi non la chiamerei "stonatura", ma "non impostazione vocale". E cioè soffri di quello che soffre l'98% degli italiani che non sono mai andati ad una qualsiasi scuola di canto.

Rileggo ora la tua domanda... come se avessi spiegato a Lorenzo... Povero Lorenzo. ;))

Yours

MAURO

PS: figurati continuava: "aaah, guarda! Aaaaah! Ancora!" ^^

Scusa, non ho letto tutto, non ci capisco molto . . canto perchè sono andata a scuola dalle suore (Ist. Gesù Bambino, zona Via Carnovali), canto perchè mi fa allegria, canto perchè mia nonna mi cantava "Maramao perchè sei morto" e le romanze d'opera . . . canto, ma un po' stonata, se non c'è nessuno che mi fa sù, giù, di qua e di là con la mano!
E adesso, arrivo alla domanda . . tu sai spiegarmi, in parole semplici, come se spiegassi al tuo bambino tra qualche anno, perchè le figlie mi dicono (quando canto in chiesa) "mamma, smettila, canti un po' da uomo, un po' da donna!"
Grazie, se potrai rispondermi . . .scusa la tua compaesana che ti saluta . . . baci al bimbo, R
Ps. come ha fatto, il Lorenzo quando ha visto i regali di S. Lucia

ovviamente si deve fare la stessa nota se no ovvio che si sfalsa tutto...

troveremo un "puritano" per una fa?
eheheh

per la resistenza voi siete il top, noi si vive alla giornata e si tira avanti...

demian

Ho spostato il discorso verso l'artistico perchè ricercare in modo solamente empirico "la potenza" senza tener conto della motivazione da cui nasce la potenza stessa rende lo stesso discorso sterile e misero, a mio avviso.

Riguardo al "correre" della voce, come ti ho sempre detto, è chiarissimo al sottoscritto che molto dipende dai risuonatori che si utilizzano e che si hanno a disposizione. La faccenda è davvero molto soggettiva.
Solo una cosa riguardo al PURO metodo empirico da te richiamato: tu hai preso in considerazione un mio Do di petto (non oggi perchè ti giuro che sono vocalmente sottoterra sigh...) e un tuo acuto alla Halford; il quale sarà per lo meno un mi - fa#, quindi almeno una terza sopra la mia nota. Questo crea altre frequenze che sicuramente saranno penetranti anche grazie all'altezza della nota emessa.

Per intenderci io non sono in grado di emettere un mi sovracuto in voce reale passata. Anzi temo di aver problemi a farti ascoltare un vero Do di petto come tradizionalmente si ascolta un tale acuto, visto che la mia voce è piccola rispetto a quella di un tenore di forza (cioè di colui con il quale potresti fare questa prova... capisci i limiti, tutto è davevro molto soggettivo). Quindi falseresti il risultato cambiando nota e confrontando i risultati con un tenorino leggero.

E ora pensaci un attimo. Invece di emettere una nota a caso in falsettone, ne devi emettere una ben meno acuta (quindi meno squillante!) ed avere a che fare con uno professionista della potenza e dello squillo (uno che 100 elementi quasi "non li vedi")... sei ancora così sicuro?
Puoi dirmi: che emetta lui un Mi sovracuto allora! Un tenore di forza non ha un mi sovracuto. Punto. Dovresti usare un tenore rossiniano (e anche questi gente che fa i Mi ne conti sulla punta delle dita) e fargli emettere quegli acuti che tanto a te non ti aggradano. E a mio avviso, su identica nota, si sentirà molto la differenza di emissione: la tua chiara e penetrante, la sua comunque calda e squillante e probabilmente "vincerà" lui perchè ha studiato per far arrivare la voce "oltre l'orchestra" in modo naturale.

E se anche così non fosse, ti farei i complimenti, ma ti inviterei anche ad usare meno voce per gli acuti e cercare altre cavità di risonanza per rinforzare il suono, perchè il tenorino rossiniano se ha buona tecnica ha davanti almeno vent'anni di carriera, "tu" (tu generico uè!), con quei livelli, forse la metà.

E l'esempio di Gillan che hai riportato tu qui sopra è perfettamente in tema e lo quoto in toto.

a dopo! ;)

yours

MAURO

muchas gracias.

tu però ora hai spostato il discorso sul punto di vista soggettivo ed artistico.
Io invece volevo "semplicemente" confutare con metodo empirico (falsificazionismo popperiano) la tua tesi che l'emissione lirica permette un suono ben più potente, una voce che corre molto di più negli acuti, che una emissione in "falsettone rock".
eheh

demian

Eheheh, l'hai detto ragazzo mio, l'hai detto! ^__^

yours

MAURO

Anch'io sono in colpevole ritardo con i commenti, invece.
Intanto grazie per il link che mi hai inviato in privato, e poi, visto che il tempo mi manca, ti lascio un augurio riferito al mio ultimo post che hai appena commentato:
Curatevi, mertate un avvenir migliore!